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Universidad de Zagreb - page 234 / 272

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eventos, que en sentido contrario intentan contrarrestar los efectos negativos derivados del hecho transgresor. De manera que inmediatamente después de haberse imaginado a tantas mujeres “Don Timoteo saltó de la cama y buscó la botella del Agua Bendita; roció el colchón, el cuarto, las sábanas, la almohada, volvió a santiguarse tres veces [...] mañana se confesaría” (Yáñez, 1988:20-21). Habría que destacar también  este otro desmesuramiento en los actos paliativos. Una desmesura derivada del miedo trágico y violento

He aquí, tal vez, una de las claves que revelan el grado de exacerbación anímica que fluye a lo largo de toda la novela. Pensamientos, remordimientos y actos de los personajes, aparecen construidos desde la jaula enorme del tabú. Potencialmente en la novela, el mundo puede ser representado como un lugar donde las personas están inmersas en múltiples experiencias inquietantes y estremecedoras al mismo tiempo, ya que frente al carácter apacible de las formas exteriores de convivencia, se imponen todos estos raptos de violencia interior, consecuencia de un mundo telúrico, muy propenso a provocar estados de gran sensibilidad en torno a la cólera, el miedo y el deseo. La prohibición tiene un gran poder catártico porque produce encontrados sentimientos de pavor. Si el mundo profano está lleno de infinitas tentaciones susceptibles de ser poseídas; el mundo religioso aparece como la gran retícula que tratará esencialmente de ordenar las transgresiones. De ahí que para Georges Bataille (2002) no sea concebible una religión sin una maquinaria de discursos retóricos y visuales que propicie sentimientos de pavor.

Indudablemente estamos ante la presencia de un mecanismo muy complejo, ya que las prohibiciones religiosas activan múltiples incitaciones, y a la inversa, las incitaciones potenciales mueven más la maquinaria de las prohibiciones religiosas. Desde mi punto de vista sería ésta otra de las grandes virtudes de la novela de Yánez: amplificar exhaustivamente, como en un mural, las múltiples contradicciones que pueden derivarse del conflicto entre deseos reprimidos y ocultas

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